慶應義塾ミュージアム・コモンズ──三田キャンパスの創造的「空き地」

2020/03/09

2019年４月に、慶應義塾に「慶應義塾ミュージアム・コモンズ」（Keio Museum Commons　通称ＫｅＭＣｏ）が開設された。ＫｅＭＣｏは、慶應義塾が所蔵する学術資料の収蔵と展示、さらにそれらを活用した教育・研究活動を主たる使命とする新組織である。その活動の中核を担う施設として、現在三田キャンパス旧東別館跡地に11階建ての新館（ＫｅＭＣｏ関連の施設は１階から９階まで）が建設中であり、2021年春の開館を予定している。以下、「慶應義塾ミュージアム・コモンズ」が開設に至った経緯と、この新組織のコンセプトと活動内容について説明する。

慶應義塾は、150年を超える歴史のなかでさまざまな文化財や学術資料を集積してきている。それらは学内の諸施設で収蔵されていて、アート・センターのアート・スペースや慶應義塾図書館の展示室では、義塾収蔵の文化財を対象とした小展示がしばしば開催され、横浜初等部の「福澤先生ミュージアム」では小さいながらも、学内向けの塾史に関する常設展示がある。また、社中交歡萬來舍や塾監局など、キャンパスのところどころに貴重な美術・工芸品が展示されている。さらに重要文化財の三田の図書館旧館や演説館はいうまでもなく、旧ノグチ・ルーム、信濃町の北里記念医学図書館といった歴史的な建造物も数多い。つまり慶應義塾自体がすでにひとつのミュージアムであるが、文化財は複数のキャンパスに分散していて全体像を摑むことは難しく、また、美術品専用の本格的な展示収蔵施設をこれまで持たなかったことも事実である。

慶應義塾の歴史のなかで、こうした文化財をそれにふさわしい環境で収蔵し、常設的に公開するミュージアムを三田キャンパスに建設するという案は何度か浮上してきた。これまではさまざまな理由で実現しなかったが、一般財団法人センチュリー文化財団からの資料寄贈と寄付金のお蔭で、慶應義塾で初めて、学術資料の収蔵と展示に特化した施設の建設が決定した。

慶應義塾は既に2009年に、センチュリー文化財団から、書跡・絵画資料を中心とした1740点の美術資料の寄託とその活用のための寄付を受け、「センチュリー文化財団赤尾記念基金」を設けるとともに、大学附属研究所斯道文庫においてそれらを保管し、定期的に展覧会や研究活動を実施してきている。さらに2017年度にセンチュリー文化財団とのあいだで、既存の寄託品に新たに585点を加えた計2325点の日本の書跡・絵画資料を中心とした美術資料を慶應義塾で受け入れ、それらの美術品を一括して収蔵し展示するための新施設を建設するという合意が成立した。慶應義塾としては、東京都との取り決めにより2020年度末までに新施設を建設する必要があり、その場所は三田キャンパス東別館跡地と決まった。また、センチュリー文化財団からは新施設の完成に向けて総額30億円の追加寄付を受ける予定である。一方でセンチュリー文化財団は、寄贈が完了した時点で早稲田鶴巻町のセンチュリー・ミュージアムを閉館し、その後は慶應義塾が美術品の管理、展示、さらに財団が実施してきた言語研究を受け継ぐこととなる。

2017年には、長谷山彰常任理事（当時）を座長として、学術資料の展示施設のあり方を検討するワーキング・グループが組織された。メンバーは、慶應義塾で文化財に関連した研究や管理にかかわっている諸部門──アート・センター、デジタルメディア・コンテンツ統合研究センター（ＤＭＣセンター）、斯道文庫、福澤研究センター、文学部民族学考古学専攻および美学美術史学専攻、管財部からの代表で構成された。

ワーキング・グループでは、まず、施設完成までの準備期間の短さと桜田通りに面した建設予定地の狭さという悪条件の下で、斬新かつ魅力的な施設を実現するために知恵を出し合った。全国の主要大学の多くがすでに何らかの形で大学ミュージアムを持っており、後発の慶應義塾としては、面積は狭いながらも画期的なコンセプトに基づいた施設を提案しなくてはならない。検討の過程で、アート・センターの渡部葉子委員から、「ミュージアム・コモンズ」（後述）という類例のない、斬新なアイデアが提示され、このコンセプトを軸に新たな施設を具体的に構想することを決定した。また、新施設には、センチュリー財団からの寄贈美術品に加えて義塾所蔵の美術品、考古資料を中心とした文化財を収蔵することを確認した。さらに、三田キャンパス全体をひとつの「分散型ミュージアム」──他には旧図書館で構想中の塾史展示室、アート・センターのアート・スペース、慶應義塾図書館内の展示室などが主たる展示スペースとなる──ととらえ、新組織は、展示施設であるとともに、「分散型ミュージアム」の中核として、文化財情報を管理し、展示・教育活動の支援を行ってゆく場所であるという基本案を策定した。また、これまでにデジタルメディア・コンテンツ統合研究センターや理工学部、大学院メディア・デザイン研究科（ＫＭＤ）などで研究されてきたデジタル系の知見を生かして、慶應義塾が所蔵している貴重な文化財をデジタル環境においてさらに拡張、展開してゆけるような、デジタル・アナログ融合型の展示・研究環境の実現を目指すことで一致した。これらは、以下で説明するように、慶應義塾ミュージアム・コモンズの核となる指針である。

2018年１月にワーキング・グループは正式な準備室（室長　松田隆美）となり、また、同月には、センチュリー文化財団からの寄贈と2020年度末を目標として学術資料展示施設を開設することをプレスリリースにより発表した。準備室では、建築、展示プログラム、収蔵品の登録と管理、デジタル環境の整備などを担当する少人数によるワーキング・グループをそれぞれ設置して、具体的な準備にあたった。たとえば、有効空間を最大限に活用するために、各階の天井の高さを10センチ単位で調整するような議論が重ねられ、また、収蔵スペースをもっとも効率よく確保するために、個々の収蔵品単位で計測した数値を何度も組み合わせを変えて計算して収蔵の可否をシミュレーションするなど、細かな検討が、週に数回のペースで徹底的に重ねられた。

昨年４月には、正式に慶應義塾ミュージアム・コモンズが発足し、新展示施設の開館準備を準備室から引き継いだ。新組織は、機構長（松田隆美文学部教授）、副機構長（渡部葉子アート・センター教授）、専任所員２名（本間友専任講師、松谷芙美専任講師（有期））のほか、塾内の諸学部や部門に所属する兼担所員若干名で構成されている。展示施設については、三菱地所設計が設計を担当し東急建設が施工することが決まり、2019年4月17日に地鎮祭が行われ、2020年８月の竣工を目指して工事が進んでいる。竣工後に、新築の建材から放出される、文化財に有害な物質を除去するために必要な「からし期間」を経て、2021年春に開館予定である。以下にその活動内容と新施設の概要を示す。

欧米の大学には伝統的に「コモン・ルーム」が存在する。コモン・ルームとは、会員制の共有ラウンジスペースで、構成員間の交流を促進するための空間である。その概念を日本に導入したのは福澤諭吉その人であり、明治13年に結成された交詢社はその名称を「知識ヲ交換シ世務ヲ諮詢スル」に由来し、日本におけるコモン・ルームの最初の例である。それは義塾においては萬來舍、さらにはノグチ・ルームとして結実し、現在でも社中の交流の場として機能している。また、21世紀においてコモンズという名称および概念は、大学における新たな教育環境を示すものとして、たとえばラーニング・コモンズのように使用されている。教育の現場において、学生の主体的取り組みを中心に据えるアクティブ・ラーニングが学習モデルとして注目されるにつれ、ラーニング・コモンズは教室の外の学習スペースとして、自主的学習や共同学習を図書サービスとデジタル環境で支援するものであり、日本でも数多くの大学に存在している。

こうしたコモンズの概念を下支えとして、慶應義塾独自のミュージアム・コモンズは、文化財の展示と収蔵にとどまらず、文化財を核として、教育、研究、コミュニティ活動を通じて、福澤諭吉の表現を借りるならば「人間交際」を実現する、世界初の試みである。

完成予想図（桜田通り側（左）、キャンパス側）

現在建設中の11階建ての新館は、センチュリー文化財団から寄贈される彫刻、絵画、書跡、金工など多ジャンルにわたる日本美術品をはじめ、慶應義塾が所有する文化財を収蔵、展示する、義塾で初めての文化財専用施設である。施設では、センチュリー文化財団から寄贈される日本美術の逸品を展示するとともに、広く義塾の文化財を対象としてさまざまな企画展示を行う。温湿度が管理された美術品専用の収蔵庫には、来館者が収蔵庫前室を見通せる次世代型ビジブル・ストレージを導入することで、展示と収蔵の従来的な垣根を取り除き、その連続性に新たな展示活動や研究の可能性を見いだしてゆく。

文化財の収蔵と展示はミュージアム・コモンズというコンセプトの一端に過ぎない。文化財を収蔵整理し、発信し、展示し、また研究することは慶應義塾ミュージアム・コモンズの重要な使命であるが、そうした従来型のミュージアムの機能にとどまらず、文化財を出発点として交流を生み出す場として機能することがＫｅＭＣｏの活動方針である。コモンズの概念は、歴史的には、村落の住人が共同使用できる雑木林や牧草地などの「入会地」に遡り、あらかじめ特定の用途に定められていない共有の「空き地」を指す。ＫｅＭＣｏは、自由にさまざまなものや発想を持ち寄って、一緒に鑑賞、学習、あるいは研究することで、新たな発見や発想が生まれ、また当事者間の交流が促進される「空き地」である。館内には、狭いながらもそうしたオープンスペースとして機能しうる空間がさまざまな形で用意される。

ビジブル・ストレージにより収蔵との垣根を取り払った展示室でさまざまな企画展を実施し、設計上館内に生まれる隙間もインスタレーションのための空間として利用することで、館全体がアートを通じて交流する場となる。館内には、文化財を対象とした実習やワークショップ型の授業が可能な教室、さらに、後述するように、発想をヴァーチャルあるいはフィジカルなかたちにするためのファブラボ（「Ｉ／Ｏルーム」）も整備される。

そうした空間や設備を利用することで、ＫｅＭＣｏでは、ひとつの文化財を介して学生、研究者、卒業生が相互に交流し、そのオブジェクトの周囲に、新たな鑑賞や研究の文脈が生み出されてゆくのである。

ＫｅＭＣｏは、アートをめぐる創造的交流の場を提供するだけでなく、ＫｅＭＣｏをはじめとする慶應義塾における文化財を対象とした教育、研究活動の中枢、ハブとして機能し、先進的な活動への入口（ポータル）となることをその役割としている。

三田キャンパスでは2019年6月に耐震工事が終了した図書館旧館にも塾史関連の展示室（福澤諭吉記念慶應義塾史展示館）が準備中であり、それによりＫｅＭＣｏが開館する2021年には、三田にはアート・スペース、図書館展示室とともに、４カ所に常設展示あるいは企画展が可能なスペースが揃う。これらは緩やかな連携を持つ三田キャンパスの「分散型ミュージアム」として、塾内外から広く来場者を受け入れることになる。ＫｅＭＣｏはそのハブとして機能して連携展を企画するとともに、各組織が独自に企画、運営する展示等のイベントへの助言等のサポートをする。

アートをめぐるハブとしての機能は、複数のかたちで展開される。義塾が所蔵する美術品や文化財は、慶應義塾各所に分散して所蔵、管理されているが、全文化財の情報を統合したデータベースや、アートをめぐるさまざまな活動や研究を記録、保存するアーカイブも未だに存在しない。ＫｅＭＣｏでは、義塾の美術品管理運用委員会、文化財を所有している諸部門と協力して、（１）慶應義塾が所蔵する文化財情報を蓄積するデータベース、（２）アートをめぐるイベント情報を随時蓄積してゆくデータベース、（３）さらに将来的には教育や研究の活用例やそのためのツールやコンテンツを収蔵管理するリポジトリを整備し、これらを連携させることで、慶應義塾のアートを統合的に管理、発信するためのミュージアム・システムを構築する。

さらに、このシステムを基盤として、開放的なデジタル展示環境を作り出す。展示室では、個々の展示品を包み込むように、さまざまな関連情報をデジタル的に展開して鑑賞のための文脈を提供するとともに、義塾が所蔵する他の文化財、さらには世界中の展示品へとヴァーチャルに連想の網を広げてゆくことで、文化財を多様な視点から鑑賞し、さらには研究するための環境を作り出す。個々の来館者は自分の端末を介してそうした文脈を持ち帰ることができるので、来館者の個人的体験を軸として、ＫｅＭＣｏは義塾の外へとさらに広がってゆくのである。

ＫｅＭＣｏでは、ミュージアム専門家の育成のみならず、大学生や一貫教育校の生徒、さらには社会人を対象としたさまざまなレベルでの教育活動を展開し、多様な学習者に積極的に働きかける予定である。全学部の大学生を対象としたＫｅＭＣｏ講座「ミュージアムとコモンズ」を2020年度から開設するほか、一貫教育校の生徒を対象として、ＫｅＭＣｏへの来館を核としたフィールドワーク的なアクティビティを検討する。それは館内だけで完結するわけではなく、ＫｅＭＣｏをハブとして、慶應義塾のキャンパス全体をオープン・ミュージアムとして活用し、大学・地域の歴史や文化の体験教育を実現する。

研究機関としてのＫｅＭＣｏは、収蔵文化財および大学ミュージアムのコンセプトをめぐって高度な実践的研究を展開するが、その成果を国際的に発信し、研究および博物館活動を通じて国際交流を推進することを特に重要な使命ととらえている。ＫｅＭＣｏは、既に2019年９月に、アート・センターと共催で、「文化コモンズとしての大学ミュージアム」と題し、「国際博物館会議　大学博物館・コレクション国際委員会　東京国際セミナー（International Council of Museums, Committee for University Museums and Collections）」を開催し、参加した17カ国の大学ミュージアムの専門家から高い評価と賞賛を得た。館内の施設を活用して国際会議や共同ワークショップを今後も積極的に開催する予定である。さらに、義塾収蔵資料の情報を集積し繋いでゆくデータベースを構築し、海外の博物館データベースと連携させることで、国際的なネットワークのなかで恒常的に情報を共有、交流させる仕組みを整備する予定である。

ＫｅＭＣｏはその活動の基盤にデジタルとアナログの融合を据えている。義塾が所有する多様な文化財（アナログ）を展示公開し、教育に活用し、研究する活動は、常に先進的なデジタルインフラによって支えられる。ＫｅＭＣｏの開設準備には、文化財を研究対象とする研究者だけではなく、ＤＭＣセンターなどから情報工学系の研究者が参加しており、構想の当初から、方法論とコンセプトの両方において文理融合をめざし、総合大学でこそ可能となる統合的研究環境の整備を念頭においている。

その実現のために、重野寛理工学部教授（ＤＭＣセンター所長）をリーダーとした「デジタル・アナログ融合プロジェクト・ワーキング・グループ」を組織して、館内のデジタル環境の整備、そして文化財のデジタル化とデジタル・ファブリケーションの機能を備えた「Ｉ／Ｏ（input/output）ルーム」の設計を行っている。「Ｉ／Ｏルーム」は、アナログの文化財とデジタル環境をシームレスに連携させることを目的として、実験的なツールを気軽に試せる場であり、３Ｄにも対応したデジタル化のためのスタジオ環境、デジタルコンテンツをフィジカルに創作するための３Ｄプリンタ、工具、ソフトウェアなどを備えた工房である。こうした施設をミュージアムと一体として持ち、公開活用している機関は世界的にも例がない。「Ｉ／Ｏルーム」では、文化財に対して、各自が新たな自分のコンテクストをデジタル的に付与して拡張するだけでなく、たとえば２次創作などのかたちでのデジタル創作を試みることもできる。「Ｉ／Ｏルーム」は、デジタルとアナログのあいだを自由に行き来する環境を提供することで、文化財の研究のみならず、作品を起点とした学びや交流の機会を提供するのである。

2019年７月には、ＫｅＭＣｏの活動方針、新施設と収蔵予定のコレクションの概要などをまとめたメディアキットを全教員に配付し、新施設開館に向けてのプレサイトもオープンしている〈https://kemco.keio.ac.jp/〉。プレサイトでは、ＳＮＳによって開館準備の進捗情報や慶應義塾の文化財に関連した展示情報を適宜配信しており、またウェブカメラによる定点撮影映像も随時公開している。新施設竣工後の本年10月にはＫｅＭＣｏのプレオープン企画が予定されており、また同時期に完成予定の旧図書館内の「福澤諭吉記念慶應義塾史展示館」やアート・センターのアート・スペース、図書館新館内の展示室と協力して、連携展示（仮題：慶應義塾の「人間交際」）が準備中である。

2021年春の開館後は、まずは常設展示、センチュリー文化財団からの寄贈美術品や慶應義塾の文化財を対象とした企画展示を定期的に実施するとともに、演習型の授業、一貫教育校を対象とした体験型授業などに活用される。さらに、「Ｉ／Ｏルーム」を活用した共同研究プロジェクト、コンフェランス・ルームでの国際ワークショップなどを積極的に企画してゆく。

ＫｅＭＣｏは慶應義塾のキャンパス、さらには三田という地域コミュニティの創造的空き地である。その限られたスペースを有効に、逆転の発想で狭さをひとつのメリットとして構想することで、制約の少ない広々とした展示・収蔵スペースでは発想が難しい、独創的な試みが可能となる。慶應義塾における文化財をめぐる活動のハブとなり、斬新な試みのためのポータルとなるためには、塾員との緊密な連携、協力が不可欠である。世界初のミュージアム・コモンズの活動への幅広い支援をお願いする次第である。