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名作『テレーズ・デスケルー』の続編。彼女の死に方が愛情をもって描かれている。

メタファーにきわめて近いプルーストの文体上の大きな特徴の分析。メトニミーに近いともされてきたその特徴を、それとは異なる角度から分析した。

ヨーロッパの19世紀後半は、ルネサンス期に人工的に作られた遠近法がくずれはじめたが、プルーストの作品においてもこのことが地形の描写などから看取できる。同時代性を指摘。

プルーストについてのコクトーの鋭い感性、詩的な文章によるエッセイ。深い直感の考察。

プルーストが、エミール・ガレと交友を結んでいたことは知られていたが、さらにはガレの作品を『失われた時』に重要な箇所で使っていたことを実証的に考察した。

ロラン・バルトによるプルーストの「失われた時を求めて」の地勢上の特色の分析。コンブレだけでなく、パリの地勢の興味深い論考も含まれている。

名作『ポトマック』の続編。見事な流れる息吹。

ジュリアン・グラックの文体がたんに理知的、分析的、写実的により多彩なものになるのではなく、視覚以外の原初的な感覚を多用することを指摘。

マルセル・プルースト「失われた時を求めて」はゲルマンととスワンの二つの「ほう」から成り立っているが、それが作品の細部にまで適用できることを指摘した。

ニースの街を描きつつ、その下から溢れてくる原初的なイメージの力がエッセーとも創作ともつかぬ形でつづられてゆく。

1960年以降は、プルーストのいわば再評価が行われた時期にあたるが、ヌーヴェル・クリティークを中心にその諸相を紹介し解説した。

小説が行為や心理を軸に展開されてきた従来のとらえ方だけでなく、描写もたんなる背景としてとどまらずに強く小説の展開に参加しはじめていることを『失われた時』の分析から論じた。

創作の現場にきわめて近い所で書かれた書簡。多くの貴重な情報。

文学研究のさまざまな方法をわかりやすい、読みやすい形で示した。